KURT BAUM, EL RADAMES QUE NO SOLO TRIUNFO POR EL AMOR DE AIDA.
DAVID NERI
Una jolie fille?… en la segunda escena del acto primero Don José hace con
esta expresión su primera intervención en la celebre ópera Carmen de
maestro Bizet, seguramente hace 59 años la voz del gran tenor Kurt Baum
sucumbió en éxtasis al publico del Palacio de Bellas Artes en México.
Un
17 de julio del año de 1941, Baum se presentaba por primera vez en nuestro
máximo escenario, los críticos de aquella época consideraron la esta función
como histórica; con un elenco de primera línea vocal para aquellos años, divos
de los años cuarenta, Rosa Puly en el papel de la Cigarrera, la Micaela fue
interpretada por la soprano considerada por el publico y críticos mexicanos como
la “Soprano de México” la maestra Irma González que interpretaba por
primera vez el papel de la novia de Don Jose, esta interpretación le valió
elogios similares a los que treinta años mas tarde se le tributarían por su
interpretación del mismo personaje: “… No sabemos que
admiramos mas: a la genial actriz-cantante o a la refinada
liederista…”. El fabuloso torero lo interpreto Carl Aleander; la
coreografia de las danzas fueron llevadas a escena magistralmente por
Encarnación López llamada “La Argentinita”.
En ese año se
interpreto el Singspiel en dos actos Die Zauberflote de Mozart con motivo
de los 150 años de la muerte del genio de Salzburgo y del estreno de
ésta su última ópera, Baum interpreto el papel del principe de Egipto,
Tamino, junto con Irma Gonzalez como Pamina de quien Don Geronimo Baqueiro
Foster en su columna “Por el mundo de la mùsica” escribe: “Califico su Pamina
como admirable en justeza y finura, de linda voz, fresca y atrayente desde el
primer momento.”
Seguramente el año de 1941, para nuestro tenor
Kurt Baum, fue uno de los más exitosos de su carrera ya que en Diciembre
hizo su debut en el monumental, Metropolitan Opera con criticas como “ At
a time when good tenors are to adquiered and guarded with as much are as
aluminum or steel, Kurt Baum is a welcome member of the New York Metropolitan
Opera” esta publica en el New York Times sobre Baum.
Kurt Baum llega a
America en 1939, se presenta como Radames en
Aida en la compañìa de la Opera de Chicago. Tambien en St. Louis y
en el Colon de Buenos Aires, estableciéndose rápidamente como una de las
primeras figuras del campo operistico, en su voz reencarnaron el Don Alvaro de
la Fuerza del Destino, Don Jose en Carmen, Radames en Aida, Canio, Enzo en la
Gioconda, Manrico en Il Trovatore, con que debuto en Zurich, o el poeta
Andrea Chenier en la opera homónima. Considerado un experto lingüista por su
perfecta dicciòn del Ingles, Fances, Italiano y Aleman. Siendo dirigido por
afamados directores de orquesta como Bruno Walter, George Szell, Erich Kleiber,
Leo Blech, Carl Alwin, Papi y Votto.
Para 1943 se presenta en Mèxico como
el pintor Cavaradossi, con una Tosca insuperable, Stella Roman,idolo del publico
de Bellas Artes en la decada de los cuarentas y el Scarpia uno de
los musicos invaluable en el campo operistica a quien actualmente año con año se
le rinde tributo en el celebre concurso de canto, Carlo Morelli, cuna de grandes
voces que ponen en alto el nombre de Mèxico, ejemplo claro el tenor Ramòn
Vargas.
En 1945 regresa para interpretar el papel de Radames y Don
Josè, teniendo de pareja a Bruna Castagna que confirmo sus cualidades de gran
cantante, lo cual motivo que se diera una Carmen fuera del abono de la
temporada.
Con motivo de los ochenta años del natalicio de Umberto
Giordano, Don Antonio Caraza Campos, director de la compañía de Opera Nacional
A.C. abrió la temporada 1947 con Andrea Chenier, llevando en el papel del poeta
a Baum, a quien los críticos consideraron “ En plenitud de facultades,
poseedor de una bella voz, buenos agudos y muy musical ..”. Continuo La Fuerza
del Destino del maestro Verdi, con Oralia Dominguez en Preciosilla, el director
de orquesta fue uno de nuestros mas celebres y queridos en el país Don Julián
Carrillo, dentro de esta función es necesario comentar la intervención del
Maestro Cristian Caballero.
Rompiendo la tradición de los años
impares de la presencia de Baum en México, en 1948 con pompa y circunstancia un
Trovador sensacional “… Astrid Varnay era una autentica soprano dramático y
causo un gran impacto al cantar Tacea la notte recibiendo una gran
ovación; pero después se escucho por primera vez en México la voz de Leonard
Warren que desde la frace Tarda e la notte conmovio al publico, que belleza de
timbre, y vino el segundo acto Il balen del suo sorriso de Warren el
publico enloqueció. Baum tuvo agudos espléndidos en la pira sosteniendo el
ultimo do hasta salir de la cortina ya que la orquesta había terminado y el
telón se había bajado…”. Con motivo de la despedida del escenario de la
contralto Fanny Anitua reconocida en los escenarios extranjeros, se canto la
Gioconda con Varnay, Baum y Warren, asì como Aida haciendo su debut en
Amonasro Giuseppe Valdengo.
Para la temporada de 1950, Opera Nacional
A.C., anuncio a los operomanos que vendrían Leonard Warren, Kurt Baum, y
Giulietta Simionato y como grandes Maria Meneghini Callas, el tenor Mario
Filippeschi y el bajo Nicola Moscona, de la Callas se sabia que habia cantado en
Venecia Brunhilda, Kundry y la Elvira de los Puritanos, caso “inusitado” en la
historia de Opera, poseedora de una extraordinaria voz dramático coloratura que
llegaba al mi bemol en forma sorprendente.
El 23 de Mayo de 1950 el
Palacio de Bellas Artes inicia su temporada de Opera con una funcion de gala,
Norma de Bellini con Maria Callas como Norma, Giulietta Simionato Adalgisa, Baum
el proconsul romano y Moscona como el padre de la sacerdotisa. Precedida por la
propaganta de los cantantes en especial de la Callas, esta funciòn se desarrollo
con gran expectacion donde los viejos operofilos recordaban todavia la Norma de
Raisa y la Besanzoni como algo muy dificil de superar a pesar de haber pasado ya
mas de treinta años de aquellas gloriosas funciones. Los jovenes esperaban algo
extraordinario que efectivamente sucedió, la Callas terminò con un estupendo
“RE” bemol el segundo acto.
Martes 30, se canto Aida, paso la famosa
romanza del tenor y Baum obtuvo una gran ovaciòn, “…. Pero al terminar el primer
acto despues de que la Callas habia tenido gran aplauso en Ritorna Vincitore
vino Moscona al camerino de Maria y en griego le dijo algo que seguramente la
puso furiosa ya que mando a comunicar a Robert Weede, a la Simionato y al
maestro Picco, si le permitían dar un mi bemol al final del concertante;
la razon era que Baum pretendía sostener los agudos, lo cual la diva no lo
permitiría. Al terminar el concertante emitio un MI bemol que puso frenetico al
publico, en tanto que Baum en el escenario furioso reclamaba diciendo
“Nunca cantara usted en America, esto que ha hecho es una porquería”. En el
Tercer acto Radames no estaba enamorado de Aida, la frialdad de Baum fue
manifestada.
“El 20 de junio se canto un Trovador excepcional: Callas,
Simionato, Baum, Warren y Moscona, la Callas y la Simionato lo cantaban por
primera vez en su carrera. El éxito de Warren disminuyo notablemente en esa
temporada,… el publico aplaudió menos a Warren que había tenido un ligero
tropiezo en Ilbalen del suo sorriso , y tuvo la descortesía de gritar que
saliera sola la Simionato al finalizar el primer cuadro del tercer acto.” En
tanto Maria y Kurt continuaban en competencia con un canto tosco pero
electrizante durante el famoso trío del primer acto se lanzaron a un RE bemol
que no esta en la partitura, decididos cada uno de ellos a durar mas que el otro
y sin la menor intención de abandonar la nota primero. Kurt Baum nunca
volvió a México.