IL TROVATORE
(G. Verdi)
Ópera de
Atlanta
Basado en el drama "El Trovador" de Antonio García
Gutiérrez, Verdi escogió a Salvatore Cammarano como
libretista para escribir en italiano los versos de esta ópera. El título
fue motivo de controversia, pues originalmente se había pensado llamarle
La Zingara (la gitana), debido a la importancia del personaje en la ópera, pero
después se optó por su original. Desafortunadamente Cammarano murió a mitad
del libreto y éste fue encargado a Leone Emanuele Bardare, para
su conclusión. A pesar de no haber contado con el apoyo de los críticos en
su estreno, El Trovador es una de las óperas de Verdi más amadas por el público
a través de los tiempos.
Bonita puesta en escena de la Ópera de Atlanta, con decorados de
David Gano, que también aportaron ayuda en la acústica, para
beneficio de los cantantes. La acertada dirección de orquesta estuvo a
cargo del Maestro Edoardo Müller, quien interpretó fielmente la
partitura, logrando un impactante sonido durante el Coro de los
Martillos, donde se exageró el contrapunto al golpear fuertemente el
yunque de los gitanos. Buenas voces y actuación del coro preparado por
Walter Huff y la dirección escénica de Bliss
Hebert.
En el papel estelar aparece el tenor Renzo Zulian, discípulo de Corelli, con un sonido demasiado abierto y gritón, restándole belleza e importancia al personaje, pero cuando entona su aria "Di quella pira" hace uso de su mejor técnica vocal y talento, logrando un resultado grandioso.También dejó un poco de desear la actuación del barítono Puertorriqueño Guido LeBrón,como el Conde di Luna, con voz seca y dificultad en el fiato.
Agradable la presencia del joven bajo cantante Oren Gradus
en el rol de Ferrando, con linda voz y dominio de escena. Se le vaticina
una brillante carrera y a pesar de su corta trayectoria, se ha presentado
en grandes teatros de ópera en Europa y Estados Unidos. Hay que tenerlo en
cuenta.
La renombrada y controversial soprano Afroamericana Angela Brown, tomó el rol de Leonora. En realidad esta cantante no ha logrado catalogarse como estrella todavía y no ha hecho gran mella en el público después de su histórica aparición como suplente de Aida en el Metropolitan. Se le ve más esbelta y a pesar de contar con un gran instrumento, pareciera estar en busca de un estilo, en vez de dejar a su arte que brote espontáneamente. Tuvo problemas con el aria "Tacea la notte placida" y se le notaba insegura en la cuadratura, no siempre acoplándose a la orquesta.Tampoco causó impacto con "D'amor sull'ali rosee", que exige largos trinos que no aparecen en la voz de esta soprano.
Maravillosa la gitana, la zingara, quien se posesiona por completo de esta producción. Originalmente se habia contratado a la gran Ewa Podlés y mucha gente tenía programado viajar de otras ciudades para ver a la diva, quien había cancelado con anterioridad, sin que se informara al público con su debida anticipación. Quizás este hecho ocasionara un cierto vacío en el teatro, que estaba a medio llenar. Pero si la Podlés es grande, su substituta Marianne Cornetti, no deja nada que desear. Poseedora de una voz de órgano, con todos los matices y sonoridad de ese instrumento, la mezzo se posesiona del escenario en honesta interpretación de su arte. Encarna a la vengativa gitana con pasión y se revuelca por el piso y se ve fea y sucia y nos estremece las más íntimas fibras de nuestro ser, conmovido ante el sufrimiento de esta humilde mujer. No hay nada ficticio en ella, es una artista de buena cepa que se entrega por completo, sin temor a las consecuencias.
Ximena Sepúlveda
Atlanta, Georgia
Marzo del 2009
Fotos
cortesía Tim Wilkerson
www.operacalli.com