TURANDOT
(G. Puccini)
Palm Beach
Opera
La Opera de Palm Beach en la Florida inició su temporada con
la puesta en escena de la última ópera compuesta por Puccini y terminada por
Alfano, a la muerte del compositor. Ahora también se empieza a ofrecer la
versión final de Bario, pero es menos popular. Turandot es basada en el cuento
escrito por Carlo Gozzi, y se aprecia la fusión de armonías de Oriente y
Occidente que Puccini creara y que ahora se conoce igualmente en las dos
latitudes. Con el incremento de buenos cantantes asiáticos, se han abierto las
fronteras que antes solamente aceptaban música regional y Turandot puede también
reinar en su supuesto pais de origen: la China.
El Teatro
Kravis con un lleno total mostraba la hermosa escenografía de Allen Charles
Klein que fuera diseñada originalmente para la Opera de Dallas, Texas. Al mando
de la orquesta vemos a su Director Artístico, Bruno Aprea, quien no logró
impartir los dramáticos sonidos a la orquesta. Conduciendo con ademanes
nerviosos que confundía a los músicos y con un ritmo lento que iba en discordia
con los cantantes, menguaba la poderosa fuerza de su interpretación. Una
excelente dirección de escena por parte de Renaud Doucet, hizo que la atención
del público se centrara en la contínua actividad que se presentaba ante sus
ojos. Doucet manejó los grupos y personajes con gran aplomo y armonía, dando la
ilusión de un escenario de mayor tamaño. En el papel principal vemos a la
soprano escandinava Lise Lidstrom, con buena presencia física, pero una voz
tendiendo más a lírica que dramática. Buenos agudos, pero cierta inestabilidad
en su técnica, sonando mejor en los pianos que a plena voz. Le imparte demasiada
ternura al personaje que choca con la supuesta frialdad de la princesa. En su
aria "In questa reggia" no sobrepasa a la orquesta, que ya de por si está
ligeramente diezmada. En realidad Turandot es un personaje que solamente aparece
despues de la mitad de la ópera y fuera de su famosa aria, no cuenta con gran
música para interpretar.
En el papel de Calaf aparece el tenor coreano
Dongwon Shin, quien fuera la revelación de la noche. Dueño de una poderosa voz
dramática, con dejos de Corelli, se apropia de la ópera no dejando espacio para
los demás cantantes, que caen a segundo lugar. Este joven tenor se dio a conocer
en la Opera de Australia cantando el mismo rol, cuando tuvo que viajar en menos
de 24 horas para substituir a un enfermo Calaf; sin tiempo para adaptarse ni
descansar, después del largo viaje. Resultado: exito total. Su voz no solamente
es poderosa en cualquier registro, sea grave o agudo, sin perder su timbre de
tenor, sino que su actuación es fuerte y natural. El "Nessun Dorma" brindó tan
exagerada ovación que el director de orquesta, tuvo que cortar los aplausos,
continuando la música. Interesante seguir la trayectoria de este artista, en
especial cuando hay un déficit de buenos tenores dramáticos en el mundo de la
ópera.
Marianne Cope interpretó a Liu con un trémolo en la voz que
no es muy agradable. Sus dos arias no fueron impactantes y el pianisimo un tanto
forzado. Como el rey Timur se presentó el brasilero Luiz Ottavio Faria con una
hermosísima voz de bajo profundo que resonaba por todo el teatro. Otra voz digna
de tener en cuenta, además de su agraciada presencia. El mandarín fue el bajo
cantante mexicano Jesús Ibarra, también portando una buena voz y elásticos
movimientos y los tres personajes comicos fueron alegres y simpáticos, bien
encarnados por el barítono coreano Hyung Bin Son (Ping), el tenor William
Compton (Pang) y el tenor Joseph Hu (Pong). El tenor Robert O'Brien personificó
al anciano emperador con la clásica voz cascada que se usa para esta
interpretación, producto de su larga vida.
Muy buena y
agradable puesta en escena por esta compañía de ópera que se autodenomina como
la más importante en la Florida, pero por primera vez debo decir que el Oscar va
para el joven Director de Escena, Renaud Doucet.
XIMENA SEPÚLVEDA
Revista
Pro-Opera
Óperacalli.com